换源：
魂乐无灵魂的说法。
这种东西都是西方音乐的发展，华夏音乐重词轻曲，甚至很多古曲都失传了，但词却作为精华而万古流芳。
而西方音乐正好反过来，重曲轻词，大量经典乐曲被流传，却没什么经典词作流传。所谓的圣诗，咏叹，歌剧之类的更是重情节，轻修辞，成了剧本，而不是诗歌。
这就使得华夏音乐碰触到西方时，几乎是被碾压的溃败。人家几百年的积累，进化，这边就靠着乡村小调，地方民谣能有啥抵抗力。
倒是西方诗歌，同样是协百年大势，同样是借坚船利炮，但西方诗歌却仅仅能掀起一点不起眼的水花。
所谓现代诗，也仅只是学了几天西方无韵无律，直抒胸臆的玩法，发现不好玩之后，就很快又回到了追求美感，追求韵律之上。
即便是所谓强势文化，依旧无法对华夏诗歌造成什么伤害。
王旭玩的花，普通人看来不过是一种或挑逗，或诱惑，或激情，或内敛的演唱方式，是一种特殊的演绎。
但今天坐在1号卡座里的却不是一般人。
（求追读，新人作者，工科背景。据说追读对于新人作者很重要，求各位君子追读，收藏，推荐）
本章完
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