的内容。
用戏曲的形式，展现观众喜闻乐见的故事，环环紧扣、节奏鲜明的故事内容符合当今观众 对于情感宣泄的需求，比传统老戏的人物设定更加贴近观众的三观和审美需求。
2、《新龙门客栈》的破圈模式，底层逻辑是粉丝经济，可能对戏曲传播起到负面影响
我们不难发现，在《新龙门客栈》的破圈过程中，确有出现“只追人，不爱戏”的现象， 饭圈经济进入戏曲行业，不同于爱戏追角儿的粉丝经济，可救戏曲与“创新难”的一时危难， 却未必不会因为“偶像转行，粉丝随行”，造成戏曲行业的万劫不复。
如何让观众粉戏曲，而非粉剧目，爱角儿演的戏，而非单纯的爱角儿，应当是戏曲“双 创”再吸收《新龙门客栈》成功经验的同时，都要考虑到的问题。这一点上，作者曾有幸与 BJ曲剧团团长咨询，团长计划将“角儿”与“粉丝经济”分开进行。这种方法确实可行，但 同样不可否认的是，“粉丝经济”带来的经济与名誉的双重满足，必然会动摇成“角儿”的心 态，如何取舍一位演员适合何种营销模式，也是戏曲在随时代发展进行“双创”的过程中， 必须要思考的问题所在。
3、《新龙门客栈》的爆火与经济收益，可能对戏曲从业人员造成的双重心里影响
4、《新龙门客栈》的“重剧情，不重思想”偏离戏曲本身的价值与意义
戏曲自古有“高台教化”的作用，无论是杨家将系列，对家国情怀的抒发，或者是才子 佳人的故事，对过去时代封建礼教、包办婚姻的批判，与追求自由的“时代叛逆”先驱精神， 亦或是随时代发展，不断涌现的优秀戏曲作品。“精神”内核，一直是戏曲所追求和表现的 重要内容。作为文艺作品，戏曲追求限于时代，也先于时代的“精神”指引，在戏曲中探讨 时代问题，与问题的解决方案，是大多数优秀戏曲作品一以贯之的。
《新龙门客栈》重剧情而不重思想，虽然符合观众对于舞台故事性的要求，但从长久来 看，难免损失戏曲的时代价值，使戏曲从“文艺”、“非遗传承”沦为“娱乐工具”，偏离戏曲 本身的价值与意义，也意味着戏曲的“双创”走向了市场导向的极端。
理性看待《新龙门客栈》的破圈，不以复制的姿态展开戏曲“双创”的工作，取其运营模 式与市场导向的精华，同时要强调对戏曲本身价值与意义的重视，才能够真正做好戏曲“双 创”。
本章完