泽。无特殊气味。结构细而匀，纹理通常直至略交错。材质硬重。耐腐，耐久性。气干密度大于0.85g/cm3，通常沉于水。
埋木乌木工艺品
埋木乌木手链乌木的雕刻既与木材不同，也与玉石不同，因为乌木干燥后虽然表面润泽光亮、手感极佳，但它没有玉石的致密与细腻，加工时极易开裂、变形，所以雕刻时只能使用相对简单的技法，且不能用细工。而且，乌木的质地比较均匀，也很难使用巧雕、俏色等具有高难度、精创意的雕刻技法。雕刻的成品往往以奔放豪迈的风格见长，需要艺术家具有相当高的艺术修养。金丝楠乌木，因自然变异，深埋于河床等低洼淤泥中，经数千年物化而成;其不褪色、不腐朽、不生虫、材质坚硬的特点，是制作艺术品、仿古家具理想之材，在乌木艺术品中视为传家之宝，辟邪之物。乌木雕文玩核桃乌木工艺品以禅仙缘作品为首推，其雕饰上，融汇圆雕、平雕、镂雕、透雕、浮雕、毛雕等雕刻技法之精髓，处处细致，刀刀显功，经工艺大师巧夺天工般雕琢，将无声流淌的传统文化置入其中，化为一件件美轮美奂的艺术品，从造型、结构到每一处契合，每一款纹饰，都恪守古法工艺，达到了美轮美奂的高度，观之如天衣无缝，抚之似美玉浑然。其纯手工雕刻不仅是禅仙缘大师技艺的展现，更是制作者将人品、性格乃至思想注入工艺品，赋予其生命的过程，也是其升腾为艺术佳品的灵魂所在;李舞雩喜欢埋木基本都是日本仙台埋木，精选的阴沉木木化石，古老的手工技艺，精细的雕琢，浮动的暗香，既是旷古烁今技艺的巅峰，又是美学元素凝聚的神作。埋木乌木艺术品带着浓厚的中国文化和美学神韵，透过中国式的奢华与精致，优雅的轻舞在艺术品和奢侈品之间，成为彰显自身文化与格调的符号。厅堂内置放乌木艺术品，不仅是中国千年文化的美学积淀，更是对人与自然和谐相融的哲学思考，一方埋木乌木，在浮躁的城市生活中绽开一缕古朴清幽的恬淡，在变幻的时尚潮流中，保持一份复古的大美无言。
各地埋木乌木阴沉木主要树种乌木(D.ebenum)、厚瓣乌木(D.crassifcora)，毛药乌木(D.pilosantnera)、印度乌木(Dlanoxylon)、苏拉威西乌木(Dcelebica)、绒毛乌木(Dtomentosa)、东印乌木(Dmontana)、安达曼乌木(D.marmorata)、菲律宾乌木(D.philipp)、交趾乌木(D.vear)、台湾乌木(Ddiscolor)等。折叠风车木风车木系是君子科风车藤属，心材暗褐色至咖啡色略带紫，久则呈黑紫色。心材管孔内含黑色树胶和沉积物、硅石。轴向薄壁组织冀状，环管束状，稀聚翼状。木射线非叠生;单列射线(稀对列或两列)。射线宽窄不一。射线内含大量白色树胶和结晶体，使得木材弦切面处木射线呈白点状。气干密度0.91-1.10 g/cm3，与乌木相近。广东很多家具厂制作家具时上点色表面上看起来很像乌木，名为“黑檀“。
与乌木主要区别:管孔大者肉眼下明显看到:木射线含白色结晶，在横切面上呈白色细线状。阴沉木阴沉木实为炭化木，主要由于远古时期，原始森林中的树木遭受到突如其来的地质灾害，如河流井游山洪、泥石流等地质灾容而将树木冲入河流，深埋于河床的泥沙之中;或地震、山体滑坡造成树木被埋藏在缺氧的阴暗地层中。经大自然长达数千年、甚至几万年的磨蚀造化，形成了似石非石、似木非木的植物“木乃伊“。
阴沉木兼备木的古雅和石的神韵，其质地坚实厚重，色彩乌黑发亮，断面柔滑细腻，耐腐朽抗虫蛀，浑然天成。所以四川人称之为“乌木“，东北人称之为“浪木“、“沉江木“，西方人则称之为“东方神木“。阴沉木并不是一个树种，而是久埋于地下未腐朽的多种树木的集合名称。其种类繁多，经鉴定主要有:小叶紫檀、金丝楠木、柏木、杉木、楠木、红椎、母生、栎木、荷木、铁力木等。乌木木质坚硬，多呈褐黑色、黑红色、黄金色和黄褐色。其切面光滑，木纹细腻，打磨得法有的可达到镜面光亮。折叠东非黑黄檀散孔材。心材黑褐至黄紫褐，常带黑色条纹。管孔在肉眼下可见。轴向薄壁组织较少，在肉眼下通常不见，主为离管型，星散聚合、细线状及聚翼状。木射线放大镜下可见，波痕亦然，射线组织同形单列及多列(2列、偶3列)。水浸湿木材后有微弱酸味;结构甚细;气干密度1.00一1.33g/cm，东非黑黄檀属于黑酸枝木类，市场上又叫“紫光檀“，颜色与乌木非常相似，密度比乌木稍大，但因其原木普遍存在大空洞、弯曲、深凹槽和树瘤等，出材率很低，故原木价格比乌木低很多。
与乌木主要区别:湿材有酸臭味，材身有波痕，射线组织同形单列及多列(2列、偶3列)。阴沉木是因为某些自然因素，例如地震、洪水、泥石流等自然灾害，使得古森林倒埋于古河床低洼深处或者淤泥里，之后成千上万年都在缺氧、高压以及弱酸、微生物的环境中缓慢炭化而形成的一种木材。在阔
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