，但所藏的这些玉器，并非全是商代作品，很大部分为继承前代的藏玉，其中就有类似红山文化和齐家文化时代的古玉器。博物馆展出时，将妇好墓出土玉器，统统标明为商代玉器，明知不大准确，也属不得已而为之。
三、古玉难赏
古玉难赏，细而言之，也是三难：一是相貌难看，二是造型难识，三是功能难用。
玉器商家和古玉玩家皆有同感：“老玉卖不过新玉”。
古玉不得今人赏识，首先一点就是依照今人的审美眼光，“古玉”的相貌实在难看。包浆厚重，难得透明，蚀痕斑驳，少见光泽，与世人心目中晶莹美玉的印象相去甚远。殊不知，老玉不比新玉，没有包浆沁蚀，何言高古玉器？古玉绝少传世品，通常为古墓老坑所出，几千年的土蚀水沁，自然形成沁色蚀痕，所谓“十老九残”、“年老色衰”，这也正是鉴别古玉的主要特征。
古玉玩家知道，老玉一经“盘”出，露出五色“宝光”，才是玩玉最高境界，正所谓：“玉生五色沁，胜过十万金”。然此中三昧真经，当今几人识明之前的几千年间，然此中三昧真经，当今几人识得？现代人只看通透光亮，便以为材质美好，如同时兴的宝石与翡翠，认可有增值和收藏价值，于是宁肯高价买进崭新玉器，甚至天价收购玉石原料，也绝不低价收藏老旧玉器。这也难怪市场眼光，世人看重玉石资源，不管是“籽料”、还是“山料”，只要是“和田玉”，一律高价收购，以便囤积居奇，留待日后增值。而高古玉很难看清材质，特别是史前古玉，缘于识玉用玉早期，本来就选材不佳，如红山文化、良渚文化、龙山文化、齐家文化等玉器，多为蛇纹石类，其光亮程度的确不如商周以后大量采用的透闪石类和田玉。所以，不管是材质的原因，还是沁蚀的结果，导致古玉外貌难看，不符合现代人的审美标准。
其次，古玉造型难识。
唐宋以后，玉器赏玩渐入民间，审美习惯融入世俗观念，其造型也更加具象化，雕刻的人物、兽畜、花鸟、虫鱼等，一眼便可认出。而高古玉造型比较抽象，龙、凤、麒麟、饕餮、貔貅等，均为迷信臆造之物，世间本无具体形象，较难被现代人们所鉴赏。而史前古玉则更难被人赏识了，人首蛇身、龙首人身、鸟首人身、人首兽身、牛头马面等等，奇形怪状，神鬼莫辨，造型超乎今人想象，审美标准无所适从。这些“神玉”时代的作品，本属原始先民祭祀礼拜的图腾和交通神灵的法器，今人不知古人造器初衷，故不解何以有此造型，因而无法达成共识，就更谈不上欣赏了。
再次，古玉功能难用。
今人赏玉、买玉，大都用于装饰。一是作为首饰装扮，身手佩瑗戴环，彰显珠光宝气；二是用作摆设，置于博古架上，打照射灯，满堂生辉。即便有些信徒作为祭拜用品，也是沿袭近千余年来的宗教信仰，而供奉佛祖、观音。在盛行实用主义的当代，高古玉器作何用途呢？战国两汉的和田玉器，沁层不厚基本光亮，龙凤造型也算吉祥，尚可作为古色古香的装饰摆设。而商周乃至史前的图腾玉器，皮厚色暗，造型怪异，现代人委实不知派何用场。几千年前的神灵信仰，早已消声匿迹，原始先民的祭奠习俗，也已时过境迁，这些出土的高古玉器，其应用价值大不如前了。
此外，当今世人不认出土的高古玉器，还有一个重要因素，就是忌讳心理。今人不解古人“事死如生”之心理，亦不明“神玉护佑”之功用，误认为古墓陪葬的玉器，皆为死人的丧葬冥器，不大吉利，放在居室，有些晦气，所以不愿购藏古玉。
综上所述，陷于三难处境，造成古玉难堪局面。古玉市场，原本不大，尤其进入商品社会，虽然由于玉料资源短缺，玉器身价水涨船高，但相对新玉上涨幅度，古玉及高古玉的价值，仍属明珠暗投，有价无市。身为古玉藏家，吾意作如是说：古玉价值不被认可，诸君权作两面观，悲观的只是古玉时下的经济价值，而古玉的历史和文化价值，随着民族文化复兴，必有乐观前途。君不见国外行情古玉价值远远高于新玉？
眼下国内市场古玉价位不高，恰是收藏古玉的大好时机，装傻卖呆，欲擒故纵，价廉物美，掩面窃喜。有朝一日，鉴定技术提高，古玉断代准确，经营政策放开，允许藏宝于民，众人幡然醒悟，蜂拥抢购，必会哀叹：有市无货了。
届时可见，古玉藏家们，乐在其中矣！
做一名合格的古玉藏家，首先要认识清楚自己的知识储备现状，花点时间和精力了解清楚中国朝代的更替，如果你连唐朝后面是哪个朝代都不知道，那后面的内容便无从说起。
其次要系统的了解各个朝代玉器的造型、纹饰、用料、工艺等特点，这也是基础，了解了这些你可以在古玉入眼之初便对它有个基础的判断，再综合沁色、砣痕等特点进行相互佐证，得出最后结果。
最后，2分学习 2分思考还要 6分的练习。向专家请教，与藏友交流。要有心理承受能力，和交学费的心理
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